Çarjet në Mona Lisa e mbrojnë atë nga ndikimet mjedisore

Përmbajtje:

Çarjet në Mona Lisa e mbrojnë atë nga ndikimet mjedisore
Çarjet në Mona Lisa e mbrojnë atë nga ndikimet mjedisore
Anonim

Kimistët nga Evropa dhe Shtetet e Bashkuara kanë gjetur se shumë piktura të mjeshtrave italianë ishin në gjendje të mbijetonin edhe sot e kësaj dite edhe kur ruheshin në kushte "jo-muzeale" falë craquelure, një model i çarjeve të vogla që mbulonin "Mona Lisa" dhe kryevepra të tjera të Rilindjes. Gjetjet e shkencëtarëve u botuan në revistën Heritage Science.

"Ne kemi kuptuar pse pikturat e paneleve të mbuluara me craquelure mbeten të qëndrueshme edhe kur ruhen në kushte më pak se ideale. Shpresojmë që kjo njohuri do të ndihmojë në krijimin e sistemeve më të lira të kontrollit të klimës në galeritë e vjetra dhe muzetë ku opsionet e tilla janë të kufizuara." - tha Lukasz Bratas, një kimist në Institutin e Katalizës dhe Kimisë Sipërfaqësore në Krakov (Poloni), fjalët e të cilit citohen nga shërbimi për shtyp i revistës.

Vitet e fundit, kimia, fizika dhe shkencat e tjera të sakta kanë depërtuar gjithnjë e më shumë në histori dhe histori arti, duke lejuar që dikush të shohë brenda objekteve dhe monumenteve të artit atë që humbi me vullnetin e kohës ose me vullnetin e krijuesve të tyre.

Për shembull, arkeologët britanikë kohët e fundit morën fotografi të monedhave të përfshira në një kuti të mbyllur nga koha e Romës së lashtë pa e hapur atë, dhe gjithashtu lexuan disa papiruse nga Pompei. Në mënyrë të ngjashme, u gjetën portrete të fshehta në pikturat e Rembrandt dhe Edgar Degas, si dhe u zbuluan sekretet e përbërjes kimike të bojrave të piktorëve britanikë të shekullit XIX, të cilët përdorën "nanoteknologji" në përgatitjen e tyre.

Të njëjtat metoda bëjnë të mundur "llogaritjen" e moshës së pikturave dhe gjetjen edhe të falsifikimeve më të sofistikuara. Për shembull, pesë vjet më parë, shkencëtarët gjetën sugjerime se "Patat Medum", një nga pikturat më të famshme të Egjiptit të Lashtë, u falsifikuan nga një arkeolog italian në fund të shekullit XIX, dhe dy vjet më parë, kimistët treguan se disa nga Rrotullat e famshme të Detit të Vdekur ishin falsifikime.

Sekretet e pavdekësisë së artit

Bratash dhe kolegët e tij bënë një zbulim tjetër të këtij lloji, duke studiuar se si formohet craquelure në pikturat e pikturuara jo në kanavacë, por në panele, fletë të sheshta druri. Ky material u përdor gjerësisht nga artistët në të gjithë Evropën gjatë Rilindjes së hershme. Ndër pikturat më të famshme të pikturës së panelit janë të famshmet "La Gioconda" nga Leonardo da Vinci, si dhe ikonat e Andrei Rublev dhe portretet e Botticelli.

Shkencëtarët kanë besuar prej kohësh se këto piktura janë të mbuluara me craquelure për shkak të faktit se ndryshimet në temperaturën dhe lagështinë bëjnë që shtresa e tyre më e ulët të zgjerohet dhe tkurret. Kjo shtresë, "tokë" në gjuhën e artistëve, përbëhet nga lloje të ndryshme të zbardhjes, niseshtesë, xhelatinës dhe proteinave dhe yndyrave të tjera shtazore, të cilat parandalojnë që shtresat pasuese të bojës të thithen në dru dhe t'i japin kanavacës një strukturë dhe ngjyrë uniforme.

Për këtë arsye, kritikët e artit, si dhe shumë kimistë dhe fizikanë, e konsideruan shfaqjen e çarjeve shtesë në sipërfaqen e pikturave jashtëzakonisht të padëshirueshme, pasi në teori ato duhet të lehtësojnë depërtimin e avullit të ujit në shtresën e tokës dhe të përshpejtojnë shkatërrimin e tij. Për shkak të konsideratave të tilla, muzetë më të mëdhenj në botë mbajnë një nivel konstant të temperaturës (21 gradë Celsius) dhe lagështisë (45-55%).

Kimistët polakë dhe kolegët e tyre nga Shtetet e Bashkuara dhe Franca kontrolluan nëse kjo ishte me të vërtetë e nevojshme duke vëzhguar formimin e craquelure në dy dërrasa, të cilat i mbuluan me një shtresë toke dhe i ruajtën në kombinime të ndryshme të temperaturës dhe lagështisë. Dy javë pas fillimit të eksperimentit, shkencëtarët u përpoqën të thyenin panelet dhe studiuan strukturën e tyre në detaje.

Këto të dhëna u përdorën nga kimistët për të llogaritur sesi çarjet e reja do të shfaqeshin në piktura dhe si do të ndikonin në gjasat e modeleve të reja të plasaritjeve. Përkundër pritshmërive të kritikëve të artit, shkalla e lindjes së tyre u ngadalësua, pasi krakelura nuk u rrit, por zvogëloi stresin mekanik brenda kanavacës. Për këtë arsye, siç shpjegojnë kimistët, defekte të tilla nuk përshpejtojnë shkatërrimin e Mona Lizës dhe pikturave të tjera, por, përkundrazi, i mbrojnë ato.

"Stresi brenda tokës ndodh në hapësirën midis çarjeve. Sa më të mëdha këto zona, aq më i fortë është stresi dhe aq më e lehtë është të formohen thyerje të reja brenda bojës. Ky proces vazhdon derisa distanca midis çarjeve të bjerë në një pikë ku plasja ndalon së formuari, " - përmblodhi Bratash.

Recommended: